歲寒三友圖中有哪些植物？在支付寶螞蟻莊園每日一題中，2021年5月18日的問(wèn)題是問(wèn)如果想畫(huà)一幅《歲寒三友圖》，下列哪種植物可以出現(xiàn)在畫(huà)中？歲寒三友圖中的植物是？下面就和小編一起來(lái)看看吧！

問(wèn)題：如果想畫(huà)一幅《歲寒三友圖》，下列哪種植物可以出現(xiàn)在畫(huà)中？

選項(xiàng)：竹、菊

答案：竹

解析

“歲寒三友”指的是松、竹、梅三種植物，因這三種植物在寒冬時(shí)節(jié)仍可保持頑強(qiáng)的生命力而得名，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中高尚人格的象征。

松和竹在嚴(yán)寒中不落葉，梅在寒冬里開(kāi)花，有“清廉潔白”節(jié)操的意思，是古代文人的理想人格。日本平安時(shí)代由中國(guó)傳入松竹梅，江戶(hù)時(shí)代起又有吉祥的意義。

中國(guó)宋朝時(shí)，歲寒三友常作為文人畫(huà)、水墨畫(huà)的題材，如文同、蘇軾的作品。元朝、明朝的陶瓷器也常有松竹梅的圖案。日本的陶瓷器、漆器、織染也常用松竹梅圖案，常用于門(mén)松、女兒節(jié)人形等節(jié)日裝飾以及添丁、婚禮等喜慶事上面，常與鶴龜之類(lèi)的主題一起用。

歲寒三友圖

作 者：趙孟堅(jiān)

創(chuàng)作時(shí)間：南宋

收 藏：臺(tái)北故宮博物院

潔凈的扇面上，作者繪松、竹、梅折枝，以墨筆畫(huà)上一株飽結(jié)花朵、苞蕾的梅枝，繼而交錯(cuò)、繞夾著如星芒般的松針與墨影般的竹葉，將它們橫斜置于畫(huà)面中央，以松針的灰和墨竹的黑來(lái)襯托出梅花的白。松葉如鋼針，竹葉如刀劍，更表現(xiàn)出梅花的傲骨冰心。整個(gè)畫(huà)面筆墨秀麗，清絕幽雅，意趣橫生。這幅《歲寒三友圖》通過(guò)對(duì)畫(huà)面的安排，明確表達(dá)出作者剛正、堅(jiān)貞的氣節(jié)。畫(huà)扇的右上方鈐“子固”白文印。

用筆上，畫(huà)中的梅花以淡墨襯染著用細(xì)筆，濃墨所圈鉤的花瓣、松針用筆尖挺勁拔，墨竹以中鋒運(yùn)使，挺勁有力。松、竹、梅畫(huà)法各異，充滿(mǎn)韻致，是幅極具精神的南宋小品。趙孟堅(jiān)的作品一筆一畫(huà)都注意書(shū)法與畫(huà)法的結(jié)合，可以代表宋末文人畫(huà)的藝術(shù)特色。

在中國(guó)畫(huà)中，松、竹、梅是常被表現(xiàn)的題材，而在“文人畫(huà)”中，松、竹、梅被稱(chēng)為“歲寒三友”，取松、竹、梅都可傲凌風(fēng)雪，不畏霜寒之性，表現(xiàn)人格品質(zhì)和氣節(jié)。蘇東坡有詩(shī)曰：“風(fēng)泉兩部樂(lè)，松竹三益友。”“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。”又如文同畫(huà)梅、竹、石題：“梅寒而秀，竹瘦而壽，石丑而文，是三益友。”松樹(shù)早在唐代吳道子時(shí)就常被畫(huà)在壁障上，后世多在山水畫(huà)中運(yùn)用，也有單獨(dú)畫(huà)松成幅的。竹是文同筆下的“?？?rdquo;。梅的畫(huà)法在楊無(wú)咎時(shí)創(chuàng)出后，后世畫(huà)梅能手也層出不窮。到趙孟堅(jiān)時(shí)才把松、竹、梅放在一起，創(chuàng)“歲寒三友”之格。宋以后，“歲寒三友”也常被作為瓷器的裝飾題材，或是用石塊、柏樹(shù)代替梅或松樹(shù)而組成歲寒三友圖的。

趙孟堅(jiān)晚年多作梅竹，他所畫(huà)墨竹取法文同，而用筆比文同瘦勁，并著意竹葉的大小、長(zhǎng)短變化;他所畫(huà)的墨梅學(xué)楊無(wú)咎，但比楊的筆法更為清瘦雅逸，顯得爽利。趙孟堅(jiān)在書(shū)梅竹三詩(shī)卷中曾這樣寫(xiě)道：“從頭總是楊湯法，拼下功夫豈一朝。”又說(shuō)：“濃寫(xiě)花枝淡寫(xiě)梢，鱗皮老干墨微焦。筆分三踢攢成瓣，珠暈一圓工點(diǎn)椒。”“歲寒三友”至趙孟堅(jiān)時(shí)成定格，梅、蘭、竹、菊“四君子”畫(huà)的程式中，墨蘭又是趙孟堅(jiān)所創(chuàng)。他的墨蘭也受文同畫(huà)竹之法的影響，以筆墨直接寫(xiě)出蘭葉，點(diǎn)出蘭花，把蘭葉翻卷剛?cè)岷吞m花的婀娜姿態(tài)表現(xiàn)得十分傳神。而且，趙孟堅(jiān)還創(chuàng)出一筆長(zhǎng)、二筆短、三筆“破鳳眼”的寫(xiě)蘭規(guī)則，概括了草本植物的生長(zhǎng)規(guī)律，他之后的花草畫(huà)家多借鑒這種蘭葉的穿插方法。

此外，趙孟堅(jiān)還創(chuàng)出了水墨水仙畫(huà)法，是以雙鉤渲染，把水仙的凌波絕塵之情態(tài)表現(xiàn)得非常傳神。從他的畫(huà)中，我們可以看到，趙孟堅(jiān)留給后世的，不僅是畫(huà)跡和畫(huà)法，更重要的是一種品格，人們所追求的是他的“意”和“跡”的高度統(tǒng)一

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