風(fēng)光攝影發(fā)展到至今，也隨著電子數(shù)碼科技不斷進(jìn)步，出現(xiàn)了克服各種困難的技術(shù)，不少全畫(huà)幅相機(jī)寬容度以及高感畫(huà)質(zhì)都有很大提升，這為廣大攝影師及攝影愛(ài)好者們提供了很大便利。在不少拍攝情況下，單張就能把暗部和亮部細(xì)節(jié)拍攝完整，不需要曝光合成，在后期時(shí)候其實(shí)可以把暗部的細(xì)節(jié)提亮出來(lái)。但仍有不少情況仍需要合成。不過(guò)如果在光比較大的情況下，則還是需要曝光合成，同時(shí)在一些特殊情況下，需要其他的“拼圖”合成技術(shù)來(lái)重現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)視覺(jué)和感受。

這個(gè)“拼圖”概念并不是把不同地方的景觀元素拼合在一起，例如把一座雪山移到一個(gè)完全沒(méi)有雪山的場(chǎng)景。作為風(fēng)光攝影師，我們希望觀看者有一天能看到這一個(gè)場(chǎng)景，所以利用不同的前期拍攝手段以及后期技術(shù)去重新現(xiàn)場(chǎng)的視覺(jué)和感受，并傳達(dá)給觀看者。這篇文章也為眾多風(fēng)光攝影初學(xué)者介紹各種合成技術(shù)的概念和原理，為其打下一個(gè)理論基礎(chǔ)，詳細(xì)的各種合成技術(shù)的方法和步驟介紹將會(huì)在后續(xù)文章中陸續(xù)向大家分享。

曝光合成

曝光合成是前期拍攝時(shí)，在同一個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖，不移動(dòng)相機(jī)情況下，分別對(duì)不同畫(huà)面中不同區(qū)域曝光（例如天空和地面），曝光兩張甚至多張圖片，然后后期在lightroom或者photoshop軟件里把不同圖片里曝光合適的區(qū)域合成成為一張圖片。這種合成方法解決了拍攝場(chǎng)景光比過(guò)大的情況，例如在一個(gè)雪洞里，從最暗的部分到最亮部分，曝光跨度十分大，這個(gè)時(shí)候就需要用到曝光合成技術(shù)

4張準(zhǔn)備進(jìn)行曝光合成的原片

這4張?jiān)趐hotoshop里通過(guò)Tony Kuyper亮度蒙版選區(qū)外加手動(dòng)蒙版刷取選區(qū)進(jìn)行合成。

曝光合成后未進(jìn)行photoshop處理的半成品

景深合成

當(dāng)在使用廣角鏡頭，且鏡頭離前景十分近，又或者使用長(zhǎng)焦拍攝的時(shí)候，為了保持畫(huà)面全景深的情況下我們會(huì)利用不同對(duì)焦點(diǎn)拍攝鏡頭畫(huà)面中不同的部分，然后后期把這些畫(huà)面合成成為一張具有全景深的圖片。

舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，當(dāng)我們前期拍攝前景是花草并且離得比較近，而遠(yuǎn)景是雪山的時(shí)候，我們需要對(duì)焦前景花草拍攝一張前景清晰但遠(yuǎn)處雪山模糊的圖片。

然后再對(duì)焦遠(yuǎn)處雪山，拍攝一張遠(yuǎn)處雪山清晰但前景花草稍微模糊的圖片。

最后我們?cè)趐hotoshop中把這些畫(huà)面清晰的部分合成在一起，組成一張畫(huà)面是全景深的圖片。

6張不同對(duì)焦點(diǎn)（焦平面）的片子在photoshop打開(kāi)成為6個(gè)不同圖層后，先自動(dòng)對(duì)齊圖層，然后再自動(dòng)混合圖層。

最后合成為一張全景深（畫(huà)面各部分清晰）的圖片。值得注意的是畫(huà)面還有少許部分模糊，這個(gè)時(shí)候需要手動(dòng)合成介入。

景深合成簡(jiǎn)單拍攝步驟概括：

先設(shè)置好鏡頭光圈和快門(mén)，光圈通?？稍O(shè)置在F11-16之間 （PS：有時(shí)候可以去到F5.6或者更大的光圈，取決于鏡頭最銳利光圈情況和實(shí)際拍攝環(huán)境，例如夜晚時(shí)候需要大光圈拍攝），然后對(duì)前景最靠近鏡頭處手動(dòng)對(duì)焦拍攝一張，然后轉(zhuǎn)動(dòng)手動(dòng)對(duì)焦環(huán)，往無(wú)窮遠(yuǎn)標(biāo)志方向轉(zhuǎn)動(dòng)，每轉(zhuǎn)動(dòng)一下，拍攝一張直到轉(zhuǎn)動(dòng)到無(wú)窮遠(yuǎn)標(biāo)志拍攝最后一張。（PS：轉(zhuǎn)動(dòng)多少拍攝一張取決于光圈大小，光圈小的，轉(zhuǎn)動(dòng)距離間隔可大些，光圈大的，轉(zhuǎn)動(dòng)距離間隔需要小些）

透視/焦距合成

人眼的視角比較奇妙，在能移動(dòng)眼球以及外加余光視角的情況下，能看到較為廣闊的視角，且景物變形并不大。而如果要用超廣鏡頭來(lái)拍攝，透視夸張效果很明顯，遠(yuǎn)景在相機(jī)取景框里會(huì)顯得非常小，這并不符合人眼視角的感受。所以有些時(shí)候如果我們想盡量還原出現(xiàn)場(chǎng)觀看感受，就需要用到透視、焦距合成了。近年來(lái)有不少世界頂尖的風(fēng)光攝影師開(kāi)始使用這一新的合成技術(shù)去還原現(xiàn)場(chǎng)觀看感受。

在拍攝同一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，利用不同的焦距拍攝，例如使用16mm拍攝前景，然后用21mm拍攝中遠(yuǎn)景的雪山景物，而在拍攝時(shí)值得注意的是在用這兩個(gè)焦距拍攝時(shí)，要有一個(gè)重合的過(guò)渡區(qū)域。而這個(gè)重合的過(guò)渡區(qū)域可以是水面可以是草原等等一些容易在后期利用克隆和填充工具修復(fù)的區(qū)域，目的是使這兩張不同焦距拍攝的圖片盡可能完美重合在一起，組成一張符合人眼現(xiàn)場(chǎng)感受的照片。

通過(guò)透視/焦距合成以及一些變形糾正后的photoshop處理成片

透視和焦距合成是比較新的一個(gè)有爭(zhēng)議的拍攝及后期處理手段，因?yàn)檫@種合成改變了鏡頭看到的景物，不符合鏡頭透視原理，但是卻符合人眼的視覺(jué)感覺(jué)。不過(guò)有些時(shí)候，如果拍攝以及后期處理時(shí)不小心可能會(huì)造成最后成片既不符合鏡頭透視，也不符合人眼的視覺(jué)感覺(jué)。所以我對(duì)這種合成方法非常謹(jǐn)慎，只有當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)條件適合的時(shí)候才會(huì)用到。

全景拼接合成

這個(gè)相信大家都十分熟悉，就是利用多張圖片拼接來(lái)展現(xiàn)宏大場(chǎng)景的氣勢(shì)和寬廣。全景拼接的辦法有不少，例如lightroom以及Photoshop里面都有很不錯(cuò)的全景拼接功能，還有一個(gè)工具軟件就是PTGui（全景制作軟件）。

值得注意的是全景拼接在拍攝時(shí)候要盡量保持三腳架及云臺(tái)的水平儀氣泡在中心點(diǎn)。這樣能為后期處理拼接時(shí)候省卻很多麻煩。

拼接前6張?jiān)?/p>

拼接并在photoshop處理后的成片

總結(jié)

到目前為止說(shuō)了這幾種技術(shù)，也許有朋友問(wèn)什么時(shí)候用什么技術(shù)呢？這個(gè)其實(shí)需要拍攝者在拍攝前期時(shí)候就要想清楚，要在前期時(shí)候就能想象和“看到”后期的效果，知道要用哪種技術(shù)去還原現(xiàn)場(chǎng)感受，有些時(shí)候可能會(huì)遇到要把這幾種技術(shù)都結(jié)合起來(lái)用，這需要拍攝者非常清楚拍攝的步驟。而這些判斷都需要拍攝者長(zhǎng)時(shí)間不斷拍攝以及后期處理總結(jié)積累下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。

個(gè)人作品例子：《Mountain Flowers Sea》，里面用到曝光，景深合成，透視焦距合成。

4張我用于合成的原片

在拍攝這張作品時(shí)候，我找到一個(gè)認(rèn)為滿(mǎn)意的場(chǎng)景后，我會(huì)開(kāi)始用以下一個(gè)步驟去思考。

1。 是否一張能把整個(gè)場(chǎng)景拍攝完整？如不完整，就要拼接

2。是否需要離前景比較近？如果近，則要考慮景深合成。

3。光比情況如何？天空和地面光比差異是否太大？如太大，則要考慮曝光合成

4。 是否需要焦距合成？銜接過(guò)渡區(qū)域是否適合？

5。是否把我需要的部分都拍攝完整了？檢查

由于這張作品前景拍攝時(shí)候并沒(méi)有離花十分近，遠(yuǎn)景只是稍有模糊，所以不需要多張景深合成，一張前景花就足夠了。而遠(yuǎn)景模糊，我可以通過(guò)拍山的部分時(shí)候把山體對(duì)焦拍攝清晰，加上曝光合成。而在拍攝遠(yuǎn)景山的時(shí)候，我稍微把山體焦距拉近了些拍，這樣使得山更符合當(dāng)時(shí)人眼現(xiàn)場(chǎng)觀看感受。

最后成片

我是極影AX攝影師---潘瑋浩（Weihao Pan），我和我們的團(tuán)隊(duì)成員將繼續(xù)定期為大家?guī)?lái)攝影教程，分享鏡頭背后以及探險(xiǎn)故事。感謝大家關(guān)注我們的團(tuán)隊(duì)。