古裝大劇《清平樂》目前正在熱播，并將于下周迎來收官。該劇由正午陽光、中匯影視等聯(lián)合出品，根據(jù)米蘭lady小說《孤城閉》改編，朱朱擔(dān)任編劇，張開宙執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮任制片人，王凱、江疏影、楊玏等主演。開播至今，《清平樂》憑借精良的制作水準(zhǔn)和主創(chuàng)們的精彩演繹，而備受熱議，收視持續(xù)良好。隨著范仲淹、晏殊等名臣下線，韓琦、歐陽修等朝臣回歸，更引發(fā)網(wǎng)友們紛紛表示朝堂戲精彩沒看夠。

朝堂戲被評(píng)看不夠 楊玏解讀韓琦為官家的眼睛

從“片紙落去四宰執(zhí)”，到宋夏好水川之戰(zhàn)，再到慶歷新政改革，隨著劇情發(fā)展，韓琦的人物命運(yùn)也隨著國(guó)家命脈發(fā)展而跌宕起伏。從意氣風(fēng)發(fā)、不畏權(quán)貴的犯顏直諫，到好水川白骨皚皚血流成河的沉痛戰(zhàn)敗，再到改革受阻新政朝臣紛紛被貶，朝堂之上韓琦孤立無援下，是面對(duì)新政失敗的無可奈何。朝堂戲牽動(dòng)人心的同時(shí)，也讓觀眾看到韓琦的人物成長(zhǎng)和心境變化。韓琦外放揚(yáng)州，回京時(shí)已鬢邊白發(fā)，眼神和氣質(zhì)里都透露出歲月打磨后的沉穩(wěn)。而他與仁宗從少年相識(shí)，到兵敗請(qǐng)罪，再到揚(yáng)州辭行，此番回歸，韓琦與仁宗之間的君臣情誼也隨著歲月而越發(fā)深厚。

演員楊玏在談其對(duì)韓琦一角的理解時(shí)也提及“韓琦在某種意義上講，他是趙禎在民間的一只眼睛或半雙眼睛”，楊玏用“惺惺相惜”來解讀趙禎韓琦兩人之間的相處方式，“有一點(diǎn)知己的意思在里面，因?yàn)槿首谧鳛橐粐?guó)之君，是有很強(qiáng)的孤獨(dú)感的，他需要一個(gè)介乎于老師晏殊和普通臣子之間、像朋友的這樣一個(gè)人。”，“韓琦被仁宗貶出京兩次以后，再回來，終于讓這一切君臣關(guān)系全都放下了，因?yàn)閮蓚€(gè)人過了青年階段，逐步進(jìn)入中年老，兩個(gè)人終于可以像又是君臣又是朋友一樣，坐下來一起聊天了”。通過楊玏的解讀，也更讓觀眾對(duì)趙禎韓琦這對(duì)特殊君臣的最終走向充滿期待。

跨齡演繹拿捏角色分寸感 楊玏為角色研讀史書

韓琦作為真實(shí)存在的歷史人物，據(jù)悉，楊玏為了盡可能真實(shí)還原這位北宋名臣，除了深入研究劇本之外，更是認(rèn)真閱讀和研磨了很多關(guān)于韓琦及北宋歷史的書籍，拍攝之中，參考了大量歷史資料的記載，根據(jù)歷史里韓琦所處的環(huán)境、官階和社會(huì)地位，來盡可能全面的刻畫人物。特別是《清平樂》當(dāng)中，韓琦的年齡從19歲跨度到60余歲，對(duì)于如何把握角色在年齡和氣質(zhì)上的變化，楊玏在采訪中坦言“比如眼神、說話的語調(diào)和節(jié)奏的快慢，包括情緒的表達(dá)，不同的階段都會(huì)有所不同。當(dāng)一個(gè)人年輕氣盛，很多時(shí)候臺(tái)詞都是不假思索脫口而出的。但是當(dāng)他經(jīng)歷了一些事情、逐漸沉穩(wěn)起來，情緒就會(huì)不再那么外露，情緒的起伏也會(huì)減小。”，隨著角色年齡和身份閱歷的轉(zhuǎn)變，在表演中，楊玏也在不斷調(diào)整自身的表演方式，努力將角色的分寸感拿捏得更為準(zhǔn)確。

除此之外，《清平樂》中朝堂戲的精彩，也很大一部分來源于臺(tái)詞的考究，但半文言式的臺(tái)詞，對(duì)于演員來說卻是一大挑戰(zhàn)，楊玏將背臺(tái)詞的過程形容為“硬著陸”，每天都要花費(fèi)極多的時(shí)間和精力，“即使是到了后期，對(duì)劇本和語言樣式已經(jīng)很熟悉的情況下，每場(chǎng)戲也需要大概一個(gè)小時(shí)的準(zhǔn)備時(shí)間，一天四五場(chǎng)戲的話就要四五個(gè)小時(shí)。”

播出至今，《清平樂》的劇情也越來越步入高潮，精彩劇情的背后，是演員們的辛苦付出，也期待在隨后播出的劇情當(dāng)中，看到楊玏為我們帶來的晚年韓琦，感受韓琦的名臣風(fēng)采。